「駒田蒸留所へようこそ」リアリティある蒸留所と、イマジナリーなWebメディア
「駒田蒸留所へようこそ」11月10日公開。Webニュースメディア「ニュースバリュージャパン」記者の高橋は、やりたいこともやるべきことも見えない25歳。上司から命じられた企画で、父の代で絶えてしまった幻のウイスキー「KOMA」を復活させようとする若き社長琉生を取材することになる。はじめは斜に構えた態度で取材していた高橋だったが、琉生の覚悟や挑戦に感化されて変化していく……。KOMAの復活という琉生の夢は叶うのか？
P.A.WORKSのお仕事シリーズの劇場作品。配給はDMM.com。PAらしく蒸留所お仕事ものとしてのディテールはていねいで、「何にも知らない記者が取材する」というていでウイスキー蒸留所のことや仕事を紹介していく。（言うまでもなく、何にも知らない記者とは観客の代理であり、説明を過不足なく行うための設定である）
ウイスキー蒸留所見学ものとしては素晴らしいクオリティだが、ウイスキー蒸留所お仕事ものとしては難しいところ。
お仕事もののポイントは「仕事でのトラブル」「人間関係のトラブル」を乗り越えてキャラクターが成長したり人間関係が変化したりするところにあるが、本作の場合、駒田蒸留所のトラブルは「地震」「火災」など、人間関係のトラブルは「確執のある兄との関係」であり、「蒸留所お仕事もの」ならでは感はあまりない。お客さんや他従業員との出来事をトラブルにできる「花咲くいろは」、アニメ作品の完成までの道中で無限に起きるトラブルをすくいあげる「SHIROBAKO」などに比べると、ウイスキーづくりは（作中でも触れられていたように）何年間にもわたる長期間のプロジェクトであり、かつ販売・接客じゃないので第三者とのエピソードも作りづらいというところがあったのではないかと想像する。
代わりに物語の波を作るのは、Webメディア記者の高橋が起こすトラブルであり、お仕事もののドラマは「蒸留所」よりも「メディア」にある。とはいえそのメディア描写が、うーん、約10年間くらいWebメディアの世界にいるので細かいところが気になってしまい、頭が「気になるな…」でいっぱいになってしまった。
主人公が働いているニュースメディア「ニュースバリュージャパン」は、少なくとも5人くらいの記者が在籍している東京のメディアで、5年以上は存続していて、Yahooニュースにも配信していそう。名前のとおり、日本で扱う価値のあるニュースを取り上げるメディアだろうといったところだが、オフィスの雰囲気があまりにも新聞社すぎる。Webメディアにしては複合機と紙資料が多すぎる（と思っていたらやっぱり北國新聞社が舞台のモデルとして協力していた）。
ニュースバリュージャパンは酒専門のメディアではなさそう。それにしては「新進気鋭のウイスキーブレンダーが各蒸留所をめぐってウイスキーを深掘りする」という企画がシブすぎる。
Webメディアの広告収益は、1PVあたり0.5円でも高い方、安いと0.1円を切るので、東京からの交通費をペイするだけでも1記事平均10万PVくらいは必要のはず（当たり前だが社員の人件費を考えるとそれでも足りない）。この連載が毎回10万PVを超えているところがちょっと想像つかない。ダークサイドに落ちたことを考えれば琉生のグラビアみたいな感じで【ウイスキーをテイスティングする琉生社長 他写真30枚】みたいな誘導でPVをかせぐことを考えられなくはないが、作中ではそんなことはしていない。
たとえば食雑誌かつブランディング意識の強い「dancyu」（プレジデント）、「おとなの週末」（講談社）、「東京カレンダー」の1コーナーならわかるかも。また地方密着型メディア（それこそ地元紙とか）の企画や、JALやANAやJRの機内誌系、大手酒メーカーのオウンドメディアだったらありえるかも……。地方紙で若手が任されたWeb展開部署とか。ただ東京のなんでもやってそうなWebメディアがこの企画を継続してやって、かつ新人記者をほぼ貼り付けでやれるイメージはない。
という細かいところが気になってしまい、「ニュースバリュージャパン、お前は誰なんだ！？！？！」となってしまった。
竹田純さんら人文系編集者のみなさんが集った「困ってる人文編集者の会」が作った同人誌「おてあげ」（いいタイトルだ…）の2号で、「オシャレ邦画イキリ編集者問題」という寄稿がある。かいつまむと「オシャレな邦画に、イキった編集者が出てきて、編集者のパブリックイメージを悪化させている気がする。編集者は一般のサラリーマンとは違った時間軸で生きているので作劇上都合がよく、かつイキっているパブリックイメージがあるので鑑賞者にイキり感を理解させやすい」といった内容の指摘だ。
「駒田蒸留所へようこそ」は、イキリWeb記者問題なのかも……と思った。でもイキリ編集者と比べて類例はそこまでない。編集者と比べてあくせくしているパブリックイメージがあってイキらせきれないからなのかもしれない…（一生偏見を書いている）。
知人の稲松さん（全裸で原稿を読み込むと噂される）が「オシャレ邦画イキリ編集者問題」というエッセイを寄稿したそうです。イキリ散らした編集者は絶対に読まないでください！ https://t.co/NvPloRtRUl
— 稲葉（松） (@inamatsuto6) 2023年10月18日
まあでもきっと、お仕事ものは、現場の人であればあるほど細部が気になるものだろうから、私のひっかかりはどうでもいいっちゃどうでもいい。
本作はストーリーにおいて、どうしても引っかかる点がある。それは琉生の兄・圭の行動だ。圭は大手のウイスキーメーカーに就職し、駒田蒸留所の買収計画を積極的に主導する。しかし実は琉生はじめ駒田蒸留所のことを心配しており、それゆえの行動だった…ということがだんだんと明かされていき、和解につながる。
が、圭は同時に、数年前に父からあるものを受け継いでいる。琉生の夢と目標、そのための投資を知ったら、「それ」の存在を明かし、琉生に渡すのがフツーの心の流れではないだろうか？ ただ実際は数年間秘めていたわけで、それをしなかった心の流れがどうにも理解しにくかった。
たとえばそれを、「憎しみによる物だと思っていたからずっと開封できなかった。琉生の頑張りを見て、開ける勇気が出た」などであれば自然なのだが。ここもなのだが、最終的に琉生の物語が好転するきっかけを、主人公が噛んでいるようで噛んでいない（あるいは作劇上むりくり噛ませたように見える）。リアリティはあるけれど、もう少し観客を素直に気持ちよくさせてくれてもいいんじゃないかな〜、と思ったところだった。
閉鎖的な僻地の村のイメージと偏見とエンタメと 「名探偵津田」「ゲゲゲの謎」「ドキュメント20min.ニッポンおもひで探訪」
「因習村」というミームがある。
ニコニコ大百科によると〈（怪奇に関わる）昔からのしきたり、言い伝え等が残っている村である。主にフィクションの村を指して使われる〉とある。横溝正史の金田一耕助シリーズに出てくるような村というのがみんながふんわり思い浮かべているイメージで、だいたいそのしきたりに合わせてホラーやミステリー展開が巻き起こる。
因習村とは (インシュウムラとは) [単語記事] - ニコニコ大百科
最近立て続けに「村もの」を見た。
11月8日・15日に2週連続で放送された「水曜日のダウンタウン 名探偵津田（第2弾）」は、いわゆる因習村を踏まえたドッキリ企画。ダイアン津田が他のロケ企画とだまされて連れてこられた山奥の村で、突如殺人事件が起きる。津田は事件を解決するまで帰れません……という内容だ。
村に伝わる歌にあわせて見立て殺人が起きるという、コテコテの感じで楽しかったし、ハチャメチャに笑った。ここ数ヶ月でいちばん笑った番組かもしれない。
11月17日公開の「鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎」は、鬼太郎の父（目玉の親父）の過去にスポットを当てたオリジナルストーリー。お話も映像も素晴らしくて最高。
こちらもまた、一代で財をなした龍我家によって支配された山奥の村・哭倉（なぐら）村が舞台。妖怪にまつわるしきたり、陰謀がギュギュ〜〜〜と詰められており、横溝はもちろん江戸川乱歩的なものへのリスペクトも感じて楽しかった。
こちらは（鬼太郎なので）妖怪ものなのだが、人間コワイ系であり、「ミッドサマー」的にズラした面白さがある。
そんでもって11月20日放送のNHKのドキュメンタリー「ドキュメント20min.ニッポンおもひで探訪～北信濃 神々が集う里で～」。「ドキュメント20min.」というのはNHKが若手ディレクターに経験を積ませるために設定している実験枠で、尖ったテーマや挑戦的な企画が実現しやすい。
「ニッポンおもひで探訪」は、長野県奥地の村の「祭り」を取材する……というところからはじまり、「おっ！？」という展開になっていく。趣向の面白さだけでなく（つまり出オチ的なところではなく）、村の文化にリスペクトをもち、NHKの役割にも自覚的ないい番組だと思った。
この村に関しては、「因習村」という言葉で称するのはすこし抵抗がある。が、確実に前半部分は、「僻地の村」へのあるある的な描写と、ちょっとの違和感で視聴者の関心を引っ張っているところがあろう。
面白いと思う感情は、違和感やズレ、ギャップから生まれる。
私たちの頭の中にはいわゆる因習村の共通イメージ（うんうん、あんな感じね）がインストールされていて、そのイメージと照らし合わせながら目の前のコンテンツに触れている。そこで感じるおかしみや衝撃というのは、偏見や差別とも紙一重だったり、そもそも分かたれていない部分がある。
たとえば性別誤認叙述トリックとかは、「こういう言動の人は女性にきまっている」というイメージと偏見を利用して成立している。人が偏見をもっていなければ、性別誤認叙述トリックは成立しない（実際、いまの感覚で読むと全然騙せていない叙述トリックはけっこうある。作品が悪いのではなく、我々の常識が変化したということだろう）。
こうやって短期間に「村もの」を見ると、このタイプのエンタメはどこまで保つだろうと思うところがある。現時点で「閉鎖的な僻地の村」は次々と人が住まなくなっていって、しきたりは悲劇を起こすどころかただ散逸して忘れ去られている（というのを「ニッポンおもひで探訪」で痛感した）。横溝だって定期的にリメイクされているからなんとなく引き継がれているが、吉岡秀隆版リメイクが一段落したら次はもうちょっとかかりそう。
私にとって「ゲゲゲの謎」は、そっちにズラすんだ〜いいですね！ と思えるものだったけど、もしかするとそこで感じた面白さがズレじゃなくて、いずれベタになるのかも。というか本作ではじめてこういう物語を見た若い観客（鬼太郎ファンの小学生など）にとってはこれが王道になるのかもな。
乃木坂46「Monopoly」MV感想
乃木坂46「Monopoly」（MV11月22日公開、発売は12月6日）。4期生の2トップエース、遠藤さくらと賀喜遥香のダブルセンター。
MV監督は池田一真。乃木坂46では「制服のマネキン」「シンクロニシティ」「しあわせの保護色」「最後のTight Hug」を手掛けている。
とにかく衣装の色合いがかわいすぎる。センターふたりは比較的ブルベカラーの衣装だと思うのですが、賀喜がブルベ夏っぽい色、遠藤がブルベ冬っぽい色。（さまざまなサイトでこのふたりのパーソナルカラーは書かれているけど、どれも違うのを言っていてわからん。でもさくちゃんははっきりした赤が似合うね）
公式サイトによると〈「独占欲」をテーマに、遠藤さくらが賀喜遥香の愛を独占したいと思いつつも、それに答えようとしない賀喜遥香。交錯する2人の思いをコンセプトに制作しました。〉（すげーこと書いてるな。。。）ということで、本当にその通りの映像になっていましたね。
Monopoly自体は、いつものやすすというか、「君」の言動に勝手に意味を見出して迷子になる「僕」という感じで、ノーサプライズ（いつものように気持ち悪いやすす）なのですが、これをMVで僕＝遠藤、君＝賀喜とすることで気持ち悪さを薄める、これもまたいつもの乃木坂といった感じ。
メンバーへの当て書き感はそこまでなく、一応「誰にでも優しいかっきー」とのリンクがあるかな？ でも歌番組でのパフォーマンスのときの賀喜はけっこうシリアスよりの表情をしていて、むしろニコニコしているのは遠藤のほう（意図した表情演出だと思う）なので、少しずつズラしている感じはあります。
MVのほうはパフォーマンスと比べて比較的ストレートな解釈をしていて、誰にでも優しい君（賀喜）を独占したい僕（遠藤）のストーリー。遠藤はずっと賀喜を見つめているけれど、賀喜は遠藤を見つめない。
このさくちゃんの表情がよすぎる。というかこのMVのさくちゃんの表情だいたいぜんぶいい。
とはいえPV的にニクいなと思うのが、道中で「りんご」と「石」を載せた天秤が何度も登場するんですね。これはお互いの執着や感情のメタファーになっているわけです。しかもその天秤に最初にりんごを乗せるのは賀喜のほう（ファーストカットでは、見つめているのはむしろ賀喜のほう）。遠藤は石を載せていって、石のほうに天秤は傾く。道中はずっと遠藤ばかりが賀喜を見つめている。
で、最後の最後、遠藤の手をとるのは賀喜のほう（これはもともとの振りつけがそうだが、ふたりの関係性的にはクライマックスシーンにあたる）。しかもMVのラストカットは、りんごのほうに傾いている天秤…というわけで、「相手を独占したいと思っているのは、はたしてどっちなのか？」という含みまであって非常にGoodでした。つまり、相手の想いに答え（応え）ないことで、相手を独占するという関係性……。いいですね。好きです。
個人的には曲・歌詞ともにあんまり萌えのない曲なのですが、PVはグッときました。
